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沃時文化為國家影視聽中心執行「109年度口述歷史影像紀錄計畫」，以中國電影製片廠為主題，展開一系列的老影人口述史訪問。 在台灣三大公營製片廠中，中製廠因為直屬國防部，具備文化戰略及政宣功能，一直罩著神秘的面紗。這次，沃時文化透過六名老電影人的訪問，展開一段台灣政宣影史之旅。 劉鵬翼先生是中製廠最後一任執行拍片的廠長。從劇務出身的他，經歷了《成功嶺上》、《古寧頭大戰》等中製廠的軍教片黃金時期，也在最後幾年的廠長生涯中，監製《想飛 - 傲空神鷹》、《肝膽豪情》，以及莒光日電視劇。 到底曾轟動全台的軍教片是如何練就而出？

沃時文化為國家影視聽中心執行「109年度口述歷史影像紀錄計畫」，以中國電影製片廠為主題，展開一系列的老影人口述史訪問。 在台灣三大公營製片廠中，中製廠因為直屬國防部，具備文化戰略及政宣功能，一直罩著神秘的面紗。這次，沃時文化透過六名老電影人的訪問，展開一段台灣政宣影史之旅。 1970年，由中製廠製作、李翰祥導演的《緹縈》，攬下隔年金馬獎最佳劇情片、編劇、彩色影片攝影、彩色影片美術設計、音樂、男主角等六項大獎。其中，摘下攝影獎的范金玉，竟是首次執鏡劇情片，聽起來不可思議，但其實此前，他已以中製廠紀錄片攝影，二度獲得金馬獎肯定。在中製廠待了四十年的他，究竟經驗過哪些事件，又記錄下台灣的哪些歷史？

沃時文化為國家影視聽中心執行「109年度口述歷史影像紀錄計畫」，以中國電影製片廠為主題，展開一系列的老影人口述史訪問。 在台灣三大公營製片廠中，中製廠因為直屬國防部，具備文化戰略及政宣功能，一直罩著神秘的面紗。這次，沃時文化透過六名老電影人的訪問，展開一段台灣政宣影史之旅。 在那個ＣＧ（Computer Graphics）還沒問世的年代，中製廠拍攝了大量的戰爭及軍教片。除了先前沃時貼文曾分享的，劉鵬翼廠長談如何爆破、范金玉攝影師說的飛機挖洞拍攝法、王童導演的剪接大法，還有什麼特殊方式，可以拍出戰地效果？ 這次，我們請到資深演員及編導丁強大哥，來為我們談談他的人生故事，也回顧中製廠及同年代的影視製作，以及當年的禁忌！ 到底為何不能提「光頭」？還不快點看影片找答案～

沃時文化為國家影視聽中心執行「109年度口述歷史影像紀錄計畫」，以中國電影製片廠為主題，展開一系列的老影人口述史訪問。 在台灣三大公營製片廠中，中製廠因為直屬國防部，具備文化戰略及政宣功能，一直罩著神秘的面紗。這次，沃時文化透過六名老電影人的訪問，展開一段台灣政宣影史之旅。 在黨國合一的年代裡，中製廠的新聞片及紀錄片、劇情片，某種程度都代表了從黨到國、到軍的意志，對外展現自由中國的興盛繁榮，對內鞏固黨國意識形態。 畢業於政工幹校影劇系的蘭觀生，曾任中製廠編導課附設新聞小組之編導，也參與編導課教育片、紀錄片，亦曾編寫劇情片之劇本。在他的編導生涯中，如何經驗中製廠的運作方式，又經歷過什麼重大歷史事件？

沃時文化為國家影視聽中心執行「109年度口述歷史影像紀錄計畫」，以中國電影製片廠為主題，展開一系列的老影人口述史訪問。在台灣三大公營製片廠中，中製廠因為直屬國防部，具備文化戰略及政宣功能，一直罩著神秘的面紗。這次，沃時文化透過六名老電影人的訪問，展開一段台灣政宣影史之旅。1980年代，中製廠與中影決定合製《苦戀》。他們找上的導演，是前不久才以反共電影《假如我是真的》獲金馬最佳影片的王童。尚未解嚴的時代，導演該如何無中生有，重建出對岸的故事場景？近四十年過去，王童與歷史作品重新面對面，為我們揭露當年銀幕上看不見的那些故事……